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《棕兔 The Brown Bunny》BD高清迅雷BT种子下载

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下载地址棕兔 The Brown Bunny剧照与影片简介

棕兔 The Brown Bunny影片剧照1

影片导演: 文森特·加洛

影片编剧: 文森特·加洛

影片主演: 文森特·加洛 / 科洛·塞维尼 / 谢丽尔·提格丝

影片类型: 剧情

影片制片国家/地区: 日本 / 美国 / 法国

影片语言: 英语

影片上映日期: 2003-11-14

影片片长: 93 分钟 / Canada: 90 分钟(Toronto International Film Festival) / France: 119 分钟(Cannes Film Festival)

影片又名: 摩托情迷

影片简介:

职业摩托赛车手巴德•克雷(文森特•加洛 Vincent Gallo 饰)独自驾车从新罕布什尔州出发,他准备参加5天后在加州举办的摩托车大赛。孤独的旅程让人心绪万千,关于那旧日爱人的回忆慢慢浮现脑中。黛西(Chloë Sevigny 饰),一个让他做梦都牵挂的名字,这个美丽如同妖精的女孩曾让巴德感受到爱的温暖,而如今她身在何方?巴德一路前行,邂逅了一个又一个充满个性、美丽温柔的女孩,她们短暂慰籍着他的心灵,却最终都被抛在身后。无论怎样,她们无法取代黛西的地位,一如那旧日回忆久久萦绕盘桓……                                                                    

棕兔 The Brown Bunny精彩剧照海报

棕兔 The Brown Bunny影片剧照2

棕兔 The Brown Bunny精彩剧照海报

影片评论:

上个月逛街,在uniqlo看到了关于vincent gallo的T恤,他是很小众的一位艺术家,所以注意的人不是很多。我看到的只有两件,一件是波普风格的他的头像T恤,另一件就是《棕兔》海报T恤。我买了后者。

Vincent是极其敏感、内敛的一个人。最早看到他自编自导自演自制作的《水牛城66》就感觉出来了。他总是低着头说台词,令人很难听清,他表演的好像自闭症患者,但却让你对他不自觉地产生怜爱。说他为新世纪的詹姆斯迪恩,我看很贴切。这部电影也延续了这种风格。

Vincent的孤独与伤感不是演出来的,而是渗透进骨子里的。《棕兔》里一动不动对着他面部拍摄的特写镜头,一丝不剩地捕捉到他的这一特质。漠然的双眼,忧郁的眉头,薄薄干瘪的嘴唇,一幕“断肠人在天涯”的戏份就已经成了。其实《棕兔》就是他一个人的电影----一部私人的电影----一部单纯的电影。

其实说起这部电影,不需要剧情。这是一部公路电影,一个失去了爱人的男子,在旅途上被思念和负罪感反复折磨,又去不自觉地伤害了其他的人。令人意想不到的是,正当旅途结束之时,他爱人的鬼魂竟然突然走进门来......

我觉得那场惊世骇俗的blow job,是很有存在价值的。如果没有那场戏,电影的高潮无法达成,也不符合剧情的需要。因为男主角是很被动很自卑的一个人,他对爱也是同样被动的。所以他无法通过寻常的sex来满足自己,他只能掏出dick取悦女友。在这个过程中他不断呓语,责怪女友的不忠,为自己的懦弱找借口,但最后女友说出的真相,却如同惊天霹雳,让他如梦方醒,彻底封闭了自己,又陷入了静默、孤独的状态中。

看电影确实需要一种心情。《棕兔》不是很枯燥。剧中vincent精心挑选的怀旧歌曲,穿插其中适时响起,让观众陪着他一起忧郁。找个阴翳的下午,陪着vincent一起在旅途上发呆,也是不错的选择。

最近还看了大导演科波拉的小众电影《tetro》,主演就是Vincent,发现他永远只能演一种角色----就是他自己。

我都知晓,苍蝇掉进牛奶,黑白一目了然;我也知晓,我都知晓。凭借装束便知身份,这点我也知晓;天气好坏,我也知晓,我都知晓;看到苹果树就能识别苹果,这点我知晓;勤者与懒者一看便知,任何事情都了然于胸,除了自身以外。总而言之,我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同,我也知晓;死亡会给万物带来终结,任何事情都了然于心,除了

自身以外。——题记

深夜看完这个93分钟的片子,意外的非常喜欢,因为本来热衷于幽暗绵长氛围的公路电影,再加上Vincent Gallo这次用《棕兔》玩了极简主义的调调儿,使它仿佛笼上了Prog-Rock般的阴郁之烟。这部片子爱的人会无语凝噎,而不爱的人会嗤之以鼻。或许惟有那些和Vincent Gallo有着同样迷幻的自恋情绪、同时强烈、非常强烈的感受这个世界(心绪极端敏感、感官极端敏锐)、又懂得孤独和绝望况味的人才能够懂得其中的那种莫名心情。



整个片子其特立独行之处在于情节并不充当最关键的主线,取而代之的是情绪,是无穷无尽的意向所营造的,细细波动的微茫情绪。《棕兔》作为一部公路片,虽则可以看出大导演维姆文德斯《德州巴黎》的些许痕迹,然而其形式和内容是一反惯有公路片的套路,交流被压榨到几乎缺失,而充斥道路的便是主人公和自己心灵的沉默的对话和回溯。

它的摄影有着十分重要的学习意义。充满了丰富的极简主义摄影技法。用幽微的逆光制造出气氛独特的眩光场景,小津安二郎般平衡而内容丰富并行的前后景关系,利用画框内的框进行精彩的二次构图,在同一画面中出现实景、框中二次构图景、镜中景,三者并行形成一种高明而无着的分屏设计方式。《棕兔》里面用了大量铺天盖地的近特写,它几乎是严格地遵循黄金分割率进行排布人物在画框内的位置的,同时在神来之笔的几个中构图中,那种平整呆板的形式中却极好地契合了戏中接近分崩离析的情绪(最后一场戏的中景中构图)。片子里面无穷无尽的公路长镜头以及广袤雪原上飙车的戏,摄影十分讲究,其空旷和极简主义留白的手法像极了杉本博司的手笔,也让这些篇章充满了某种日式忧郁的风味,在拍摄逐幕公路镜头时,极好地利用了公路的曲线在摄影上的灵动感(某几场夜戏),而日景的公路显然借鉴自电影《我私人的爱达荷》。由于大篇幅的近特写,同时带来了诸多遮蔽的细节,Vincent Gallo并不把一切都交付于你观看。《棕兔》整个构图的感觉会让人觉得有点儿窒息般的压迫感——那些近特的堆叠显得过于厚重和压抑,某些场景中地平线被压的十分紧密,这些都是为了情绪的营造和推进。同时电影的调色做成了淡素的宝利来色,小清新的调子上面又蒙着一层悲伤的雾。

《棕兔》的风格给我留下深刻印象的又一原因是——它犹如那种剑法中的“无招”——它全然没有遵守甚至任何流畅剪辑的原则,它宛若一个天外的来客,不知电影既定的绑缚规则,它是全然天马行空的——不论是从内容,还是表现形式。它的镜头长的让你茫然无措,它的任意的越轴,它的新浪潮般的跳接——它宛如一头在墨绿深林之中轻盈跳蹿的幼鹿,如此的不受束缚又有如此灵气。它用那种飘忽的,无根般震颤的手持摄影——这一点在第一场俯拍的长镜头赛车戏上尤为体现——去提醒、去营造一种迷离的梦魇和悲郁的氛围。

或许你还是无法喜欢这样一部片子,它真的是一部不折不扣的闷片,如果你无法读懂Vincent Gallo的那种敏感的知觉,你便不会知道他在各种铺排的细节中无形中给了你多少力量轻微的信息量。如果你无法理解在黄昏中虚空地握住凉薄的夜风,其中所隐藏的深重的孤独;如果你无法理解在空旷的无人之境,缓缓地进行着那些费力动作,那之中所蕴藏的分分毫毫的犹如小刀缓慢切开皮肤的痛感的绝望;如果你无法理解那些繁复绵长的吻之中有如此深情与缅怀;如果你无法理解对着镜子微仰着头点烟,看这那微微寂灭的明火之时,心中那无法抑制的幻灭感,你便决计不会爱上《棕兔》。

可是这是一部用特定波段的情绪写就的极简主义忧郁情诗,而你是否接收,那便要看你和Vincent Gallo这个忧郁的孤独帝能否合拍了。就像有些人的作品,之所以我们喜欢,是因为他们分明和我们自己是同一类人,而反过来说,那些作品之所以是那一副模样,便是因为作它的人,有着那样独一无二的属于自己的脾性。虽说《棕兔》或许得到了某种诋毁和差评,但是可以说,Vincent Gallo做它做的非常用力,他将自己全然交付。

能够在创造文艺之时,真诚而倾情地将自己交付出去,这便是一种伟大。

P.S题记用的是园子温新片《庸才》中一段念白的诗歌,觉得情绪十分契合便放在那里。


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